Peintre, dessinateur, sculpteur, designer et architecte\u00a0! Del Marle est plus connu comme peintre futuriste.<\/p>\n
Apr\u00e8s des \u00e9tudes classiques et une formation artistique \u00e0 l\u2019acad\u00e9mie des Beaux-Arts de\u00a0Valenciennes\u00a0et \u00e0 l\u2019\u00e9cole des Beaux-Arts de\u00a0Lille, Del Marle s’installe \u00e0\u00a0Paris\u00a0en 1912, o\u00f9 il rencontre\u00a0Apollinaire\u00a0et\u00a0Severini, avec lesquels il partage son atelier de la\u00a0rue Dutot. Proche de\u00a0Marinetti\u00a0et de\u00a0Boccioni, il adopte avec enthousiasme en\u00a01913\u00a0les pr\u00e9ceptes futuristes, expose la m\u00eame ann\u00e9e chez\u00a0Clovis Sagot\u00a0des tableaux qui en appliquent les principes, et publie le\u00a010 juillet, dans\u00a0Paris-Jour<\/em>, \u00ab\u00a0Le Manifeste futuriste \u00e0\u00a0Montmartre\u00a0\u00bb, dans lequel il proclame\u00a0:\u00a0\u00ab\u00a0IL FAUT D\u00c9TRUIRE MONTMARTRE\u00a0!!!\u00a0\u00bb<\/p>\n En\u00a01914, il pr\u00e9sente, au salon des Surind\u00e9pendants,\u00a0Le Port<\/em>, tableau qui en quelque sorte effectue le bilan de ses exp\u00e9rimentations futuristes.<\/p>\n Mobilis\u00e9, il publie en\u00a01916-1917\u00a0un journal antimilitariste,\u00a0Tac \u00e0 Tac Teuf Teuf<\/em>.<\/p>\n Durant les ann\u00e9es qui suivent, Del Marle s’engage dans la voie de la\u00a0satire\u00a0et de la\u00a0contestation\u00a0sociales en r\u00e9alisant de nombreuses\u00a0caricatures. D\u00e9couvrant l’\u0153uvre de\u00a0Kupka\u00a0en\u00a01924, il devient abstrait et se r\u00e9clame \u00e9galement du\u00a0musicalisme. \u00c0 peine deux ans plus tard, il adh\u00e8re \u00e0 la doctrine du\u00a0n\u00e9oplasticisme de\u00a0Mondrian\u00a0qui exercera sur lui une influence durable, et dont il d\u00e9fend ardemment les principes au sein de\u00a0Vouloir<\/em>, revue d’avant-garde lilloise dont la direction artistique lui a \u00e9t\u00e9 confi\u00e9e en\u00a01927.<\/p>\n La m\u00eame ann\u00e9e, Del Marle se rend en\u00a0Allemagne, visite le\u00a0Bauhaus\u00a0\u00e0 Dessau, et \u00e0\u00a0Stuttgart, la cit\u00e9 du\u00a0Weissenhof. Traversant une p\u00e9riode de doute et de remise en question, il se convertit au\u00a0catholicisme\u00a0et, de mani\u00e8re inattendue, il revient \u00e0 la\u00a0peinture figurative\u00a0au d\u00e9but des ann\u00e9es\u00a01930.<\/p>\n \u00c0 l’Aube de la\u00a0guerre, il \u00e9volue vers un\u00a0surr\u00e9alisme\u00a0empreint de\u00a0symbolisme. En\u00a01945, il revient \u00e0 l’abstraction, participe \u00e0 la cr\u00e9ation du\u00a0Salon des r\u00e9alit\u00e9s nouvelles, dont il sera le secr\u00e9taire g\u00e9n\u00e9ral de\u00a01947\u00a0\u00e0 l’ann\u00e9e de sa mort. Dans ses compositions et reliefs de l’\u00e9poque, Del Marle m\u00eale \u00e0 la rigueur orthogonale du n\u00e9oplasticisme un\u00a0constructivisme\u00a0plus lyrique.<\/p>\n \u00c0 partir de\u00a01949, il r\u00e9alise ses premi\u00e8res constructions qui trahissent son int\u00e9r\u00eat pour la synth\u00e8se des arts et la question de l’int\u00e9gration de la couleur dans l’architecture. Celles-ci le conduisent \u00e0 fonder en\u00a01951, avec\u00a0Andr\u00e9 Bloc, le Groupe Espace, dans le cadre duquel il r\u00e9alise, assist\u00e9 de\u00a0Servanes\u00a0et en collaboration avec l’architecte\u00a0Bernard Zehrfuss, les\u00a0polychromies\u00a0architecturales des\u00a0usines Renault de Flins. Ce dernier point a fait l’objet en\u00a02000\u00a0d’une exposition au\u00a0mus\u00e9e de Grenoble, tandis qu’en\u00a01996\u00a0le\u00a0mus\u00e9e Matisse du Cateau-Cambr\u00e9sis\u00a0et le\u00a0mus\u00e9e des beaux-arts et de la dentelle de Calais consacraient une exposition \u00e0 ses \u00ab\u00a0polychromies dans l’espace\u00a0\u00bb.<\/p>\n R\u00e9alisation\u00a0: Monument \u00e0 L\u00e9on Pasqual – Avesnes-sur-Helpe (59) – 1929<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Peintre, dessinateur, sculpteur, designer et architecte\u00a0! Del Marle est plus connu comme peintre futuriste. 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