L\u00e9o Gausson est un peintre fran\u00e7ais, li\u00e9 au mouvement n\u00e9o-impr\u00e9sionniste et synth\u00e9tique. La peinture fut l’essentiel de son art. Artiste complet, il pratiqua d’autres moyens d’expression comme le dessin, la gravure et la sculpture. L\u00e9o Gausson, artiste novateur, participe avec enthousiasme aux deux mouvements qui ont pris naissance \u00e0 peu d’intervalle, le n\u00e9o-impressionnisme et le synth\u00e9tisme bas\u00e9s sur des conceptions esth\u00e9tiques diff\u00e9rentes. Il re\u00e7oit d’abord une formation de sculpteur en suivant des cours du soir \u00e0 l’\u00c9cole nationale sup\u00e9rieure des arts d\u00e9coratifs. Il ex\u00e9cuta durant sa vie de nombreux m\u00e9daillons. Pourtant tr\u00e8s jeune, il souhaite entreprendre des \u00e9tudes de peinture. Ses d\u00e9buts dans cette discipline s’inscrivent sous une double influence. Il est d’abord initi\u00e9 \u00e0 l’\u00c9cole de Barbizon par un peintre de Lagny Antonio Cort\u00e8s, ancien \u00e9l\u00e8ve de Constant Troyon. Curieux de tout, Gausson est attentif \u00e0 la peinture contemporaine. Sa palette s’\u00e9claircit et atteste une connaissance approfondie des impressionnistes. Il fait la connaissance de deux xylographes, Maximilien Luce et \u00c9mile-Gustave Cavallo-P\u00e9duzzi. Ensemble, ils s’int\u00e9ressent et \u00e9tudient les principes scientifiques appliqu\u00e9s \u00e0 l’art. C’est le moment o\u00f9 s’\u00e9labore le n\u00e9o-impressionnisme, dont les plus \u00e9minents, Georges Seurat et Paul Signac, soutenus par le ma\u00eetre Camille Pissarro, forment le groupe initial. Gausson et ses amis pressentent toute l’importance que constitue l’ouvrage d’Eug\u00e8ne Chevreul : De la loi du contraste simultan\u00e9 des couleurs. En 1885, Gausson conna\u00eet parfaitement les principes de cette th\u00e9orie et il les explicite dans une longue lettre \u00e0 \u00c9mile Zola. L’\u0153uvre de Gausson devient particuli\u00e8rement novatrice en 1886, ann\u00e9e o\u00f9 il r\u00e9alise des \u0153uvres selon l’\u00e9tude du contraste simultan\u00e9. Continuant ses recherches, il s’oriente logiquement vers le synth\u00e9tisme, qui lui permet de repr\u00e9senter l’intensit\u00e9 de certains effets de la nature. Il r\u00e9alise de 1890-1894 et m\u00eame \u00e0 partir de 1889 des \u0153uvres audacieuses aux formes simplifi\u00e9es trait\u00e9es en \u00e0-plat et cloisonn\u00e9es. Il participe aux expositions d’avant-garde : \u00e0 Saint-Germain-en-Laye, les XX \u00e0 Bruxelles, l’association Pour l\u2019Art \u00e0 Anvers, \u00e0 Paris chez Le Barc de Boutteville, l’H\u00f4tel Br\u00e9bant, le salon des Cent. Durant toute cette p\u00e9riode, il n’en abandonne pas pour autant le n\u00e9o-impressionnisme. M\u00eame, d\u00e9laissant toute th\u00e9orie, il s’attache davantage \u00e0 la repr\u00e9sentation du r\u00e9el, dans une synth\u00e8se des \u00e9l\u00e9ments qui lui est tr\u00e8s personnelle : Cour de ferme, 1891, (bas\u00e9e sur le nombre d’or). Une correspondance t\u00e9moigne de ses relations avec les \u00e9crivains symbolistes : Gausson illustre des livres d’Adolphe Rett\u00e9 ; Gustave Kahn pr\u00e9face le catalogue de son exposition particuli\u00e8re \u00e0 la Galerie Laffitte en 1896. Gausson \u00e9crira un livre de contes \u00ab Histoires vertigineuses \u00bb, en 1896. En 1900, il est promu Officier d’Acad\u00e9mie, pour avoir r\u00e9alis\u00e9 avec Adolphe Rett\u00e9 un monument d\u00e9di\u00e9 \u00e0 Charles Colinet, dans la For\u00eat de Fontainebleau.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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